אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון, פורטרט עצמי 1824

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון, פורטרט עצמי 1824

(1767–1824) Anne-Louis Girodetde Roucy-Trioson

ערך שתרמתי לויקיפדיה

צייר צרפתי בן דור התנועה הניאו-קלאסית בצרפת, מבשר הזרם הרומנטי (בציור הצרפתי), כנר, הוגה דעות ומאייר, ידוע כ- ז'ירודה -טריוזון Girodet-Trioson, נקרא טריוזון על שמו של, ד"ר בנואה פרנסואה טריוזון, האפוטרופוס שלו.


אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון - דיוקן עצמי

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון – דיוקן עצמי

הזרם הניאו-קלאסי

מקורות הציור של ז'ירודה טריוזון יונקים מזרם מחשבה אמנותי ותרבותי שהתפתח באירופה משנות ה-60 של המאה ה-18 ועד לתחילת המאה ה-19, הזרם הניאו קלאסי. מאופיין עם תולדות הציור בצרפת. הניאו-קלאסיציזם צמח בעקבות המהפכה הצרפתית וחשיפתם של שרידי העיר פומפיי בחפירות ארכיאולוגיות (נערכו ברומא על ידי ווינקלמן בשנת 1748). הפיסול והארכיטקטורה שנתגלו בהן ובחפירות נוספות ביוון ובאיטליה באותה תקופה, הפכו לאפנתיים. הניקיון והסדר המופתי של יצירות אילו שימשו לאמנים השראה והחזירו את האידיאל הקלאסי שכלל ויתור על שאיפות הפרט למימוש עצמיותו למען הכלל אל מרכז העשייה האמנותית. סגנון הלבוש, האדריכלות והרעיונות החברתיים בתקופה זו הושפעו מהממצאים הארכאולוגיים שנתגלו בפומפיי והיו בצרפת להט שהוליד את הניאו-קלאסיקה. הציור הניאו-קלאסי בדומה לציורי הקיר שנחשפו בפומפיי מאופק ובהבדל מהציור התנועי (רנסנס). ציור זה מחפש שקט ומתעניין במעברים הנינוחים שבחוויה. הרנסנס העלה והגדיר את השיא שבחוויה הרגשית. הוא חיפש את הדרמה, את הכוחות שמניעים את הנפש ואת הדרכים לקלוט את מרב העוצמה ואותה הרנסנס וכן היוונים הקדמונים (פסלים ודרמטורגים) לפניו, ביקשו לתפוס ולהנציח באבן או על הקנווס. נושא התנועה בכלל והתנועה בשיאה הנחה את גדול ציירי הרנסנס. העבודות של טינטורטו או רמברנדט הם דוגמא לכך. הציור הניאו-קלאסי מבקש את הרגע שלקראת, לא את הרגע המגיע. הוא נמשך אל ה״זה״ שלפני או אחרי השיא. לא את האורגזמה יצייר אלא את ההירדמות שאחריה. את הנינוח שבאירוע יתפוס לשם ההנצחה. הביטוי הנינוח של החוויה הגדולה עולה ומוצג בקומפוזיציה פשוטה, מרכזית, ברורה, די מאוזנת. התצוגה הרואית וממרכזת דיוקנאות של מנהיגים, ואנשי החברה הגבוהה תוך כדי מתן תחושה של הדר וכבוד למעמד הרם. ההרמוניה מבליטה את העומדים בראש הפירמידה החברתית, תוך כדי שימוש באירועים היסטוריים, מיתולוגיים בעלי מוסר השכל רלוונטי לתקופה. משיכות המכחול מלוטשות ומדודות – מאוד קפדניות כך שאין אפשרות לטביעת יד של אמן שכוח כישרונו פחות מגאון. הטכניקה שנלמדה באקדמיה הייתה קפדנית ודגלה בביטול המעורבות הרגשית של האמן. ז'אק לואי דויד נחשב לאחד הציירים החשובים של הזרם הניאו-קלאסי. דויד העמיד 40-50 תלמידים ביניהם (Jean-Germain Drouais (1763–1788, שנמנה על ראשוני תלמידיו של דויד, ז'ירודה דה רוסי-טריוזון וז'אן-אוגוסט-דומיניק אנגר שהביא את הניאו-קלאסיקה אל שיאה. חייו ז'ירודה דה רוסי-טריוזון נולד (1767) למשפחה עשירה במונטרג'ה Montargis ששוכנת כ – 110 ק"מ דרומית לפריז. בשנת 1785, לאחר מות אביו (אנטואן פלורו ז'ירודה) עבר לרשות האפוטרופוס שלו (בנואה פרנסואה טריוזון) גניקולוג שפעל בפריז. טריוזון דאג לחינוכו ומאוחר יותר ולאחר שגם אימו (אן אנג'ליק קורניי) נפטרה, אימץ אותו לבן (לז'ירודה מלאו אז 22 שנים). בפריז ז׳ירודה למד אדריכלות, לימודים קדם צבאיים וציור אצל Luquin . בגיל 18 (בשנת 1785) עבר ז'ירודה לסדנה לציור של ז'אק לואי דויד (jacques-louis david). בית-הציור של דויד פתח את שעריו חמש שנים קודם לכן (1780). המאסטר לציור ז'אק לואי דויד הוגדר כצייר מוביל בצרפת והיה בין הציירים המוערכים ביותר ולאחד מהאמנים הבולטים בזרם הניא-הקלסי (הצרפתי). אן אנג'ליק קורניי – אימו של ז'ירודה נכנסה אל האטליה שלו עם כמה מאיוריו כדי לשכנע את דויד לקבל את בנה בן תלמידיו. ז'ירודה התקבל ללימודים ונפתחה לפניו הזדמנות אדירה. בשנת 1785 הוא נכנס לסדנה הזו לציור גם גרוס [( Jean-Antoine Gros (1771-1835] נכנס אליה באותם ימים  – צייר גדול נוסף שאתגר את כישוריו. כהערת אגב, יש להוסיף שגדול תלמידי דויד ז'אן-אוגוסט-דומיניק אנגר נכנס לסדנה זו מספר שנים מאוחר יותר בשנת 1797. אנגר למד אצל דויד במשך 4 שנים והיה לתלמיד שהביא את הניאו-קלאסיקה אל שיאה. ז'ירודה-טריוזון היה תלמיד מצטיין וסטודנט אהוב על דויד. הוא הושפע מהסגנון של מורו ורכש מיומנות בטכניקה הניאו קלאסית שסייעה לו רבות בהמשך דרכו. במהלך לימודיו שם (בשנת 1787) מתה אמו ושנתיים לאחר מכן כשהיה בן 22 ד"ר רופא הנשים מ׳ טריוזון – פטרונו והאפוטרופוס שלו אימץ אותו לבן (1809), ישנן ראיות שלא רק היה רופא הנשים של אימו אלא גם אביו הביולוגי. ז׳ירודה צירף את שמו של טריוזון לשמו.

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון Anne-Louis Girodetde Roucy-Trioson 1767–1824

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון
Anne-Louis Girodetde Roucy-Trioson
1767–1824

החיים לאחר הסדנה לציור של דויד – פרס רומא התלמיד המצטיין והנאמן למורו ולדרכו החל בהדרגה לחרוג מדרכם של הניאו קלסיים הצרפתיים. הדרך הבטוחה והמבטיחה לא שכנעה אותו והצעיר הנלהב יצא לדרך חדשה שאין עמה הבטחה להצלחה בסופה. הביטוי העיקרי לדרכו נקשר בבחירת הצבעים לציוריו. המניע לכך היה סקרנות לרגש והסיבה בחיפוש אחר דרכים לביטוי הצד הרגשי של הרעיונות. נושא הרגש לא הובלט באסכולה של דויד, מורו הגדול, רק האיפוק. בשנת 1791 החיפוש של ז'ירודה נשא תוצאות גדולות וחדר אל ערכת הצבעים שלו. בציור משנה זו (1791) ״שנתו של אנדימיון״ (הלובר, פריז) הרגש פרץ, האפלה הרוחשת בפנים נחשפה והוארה באור ירח מסתורי עם היבט ארוטי. נושא סקרנותו (הביטוי לרגשות) נסק אל מרכז הדיון האמנותי שהגדירו מאוחר יותר, כסגנון חדש בציור – ציור רומנטי צרפתי. קולו האישי של רעיון הציור פרץ אל מרכז הסלון בפריז ועוד בתיבול הומו-ארוטי. הצעיר שהשמיע קולו ז'ירודה קרא תיגר על הקונצנזוס הממסדי ופעל נגד הניאו-קלאסיקאה המאופקת והמדויקת מבית מדרשו של דויד.

הערה: הרומנטיקה הייתה תנועה כלל עולמית ,בהבדל מהניאו קלאסיקה (הצרפתית). מקור השם 'רומנטיקה' הוא מהצורה הספרותית – הרומן –שפירושו סיפור רגשני ומלנכולי. הרומנטיקה הצרפתית ייחודית ומאופיינת בכך שהיא מתרכזת בטבע האדם על יצריו ותשוקותיו. שגב הטבע חשובה בתנועה הכלל עולמית (בעיקר בזרם הגרמני והאנגלי). 
הטבע, ניתפס כמרחב של תנועה נפש סוערת ומשתנה ללא הרף, סוס פרא משתולל ובלתי צפוי, נמשל לכוחו של ארוס ולריקוד של המוות (בודלר). בשעה שהאמנים הניאו-קלאסיים, בעקבות הרנסנס, ניסו למצוא את הסדר שבטבע (חתך-הזהב - לאונרדו דה וינצ'י) ולבטא  אותו ביצירתם. היחס לטבע בתקופה הרומנטית רווי הערצה ליכולותיו המפתיעים. 
הרומנטיקה הצרפתית שונה. הדגש עובר מכוחות הטבע הרוחש לכוחות הנפש שבטבע האדם. הטבע מוצג כמשל שדרכו מתגלמות הסערות, האסונות, הרגשות והמוות של האדם דוגמא לכך עבודותיו של איז'ן דלקרואה, Eugène Delacroix) 1827) ובמיוחד יצירתו של  "מות סארדאנאפאלוס" (La Mort de Sardanapale), בהשראת מחזה של לורד בירון Lord Byron). 
צד נוסף שמאפיין את הרומנטיקה הצרפתית החיפוש אחר הפסיכולוגיה והבנת נפש האדם - בתחום זה בולטים הסופרים, במיוחד מארי אנרי בל הידוע יותר בשם העט שלו סטֶנדָל (Stendhal), בקרב הסופרים ראוי לציין את בודלר - גדול משוררי הרומנטיקה הצרפתית שהתפרסם גם בכתביו האסתטיים על הציור (מאמרים על אמנות פלסטית). שארל בודלר הוא שהגדיר את התופעות שהוצגו בסלון. השפעתו על התפתחות הזרם הרומנטי בציור הצרפתי עצומה. 
הרומנטיקה הצרפתית מיוחדת גם בכך שהיא קשורה יותר מבחינה סגנונית לניאו-קלסיקה יחד עם זאת, הרומנטיקה התנגדה שאדם פרטי יוותר על שאיפותיו או על מימוש עצמו ופיתוח כישורי חיים. היא העלתה את האינדיבידואליזם על נס. ככלל בזרם הרומנטי היוצר מבקש להביא למימוש עצמו ולפתח את כישוריו ויכולותיו שנרכשים במהלך עבודתו (ציור, מוזיקה, שירה, אדריכלות וריקוד).  
היצירה הרומנטית הצרפתית עוסקת בטבע האדם נמצא במצב הפואטי - הוא מוצג רגשית בזמן הווה. מיזנסצנה מאורגנת כך שתבטא את תחושותיו. נושא הציור מעלה בן ממכאוביו של האמן, דרך תשוקותיו ואהבותיו ועד מחאתו האישית של הצייר ביחס לנעשה בארצו וכל הנקשר במותו. האמנים מתבססים על ספרות למשל, (״אטאלה הנמה״, של טריוזון, שתוזכר בהמשך) ושירה וגם מקרי אסונות מהתקופה מצוטטים כמו ב"מרד קהיר" של טריוזון, ראה להלן, (או ״המדוזה״ לג׳ריקו).
הציור מתאר את הניצולים של הפריגטה הצרפתית לה מדוז (המדוזה) אשר עלתה על שרטון מול חוף ארגן במאוריטניה בשנת 1816. הציור היווה הצהרה פוליטית המביעה ביקורת פוליטית סמוייה באמצעות הצגת ביקורת גלויה על רב החובל של הספינה, שהיה חסר ניסיון ונבחר לתפקידו בשל קשריו הפוליטיים. ציור שמן מאת הצייר הצרפתי תאודור ז'ריקו

״רפסודת המדוזה״ – הציור מתאר את הניצולים של הפריגטה הצרפתית לה מדוז (המדוזה) אשר עלתה על שרטון מול חוף ארגן במאוריטניה בשנת 1816.
הציור היווה הצהרה פוליטית המביעה ביקורת פוליטית סמוייה באמצעות הצגת ביקורת גלויה על רב החובל של הספינה, שהיה חסר ניסיון ונבחר לתפקידו בשל קשריו הפוליטיים.
ציור שמן מאת הצייר הצרפתי תאודור ז'ריקו

הזרם הניסיוני פרץ והתפתח עד שבא אל שיאו בעבודותיו של גדול התקופה הצייר הרומנטי אז'ן דלקרואה (Eugène Delacroix;‏ 1798 – 1863 ששימש בן השאר מודל לציור של אמן צעיר נוסף, בן הזרם הרומנטי, תאודור ז'ריקו (Géricault; 17911824) ״רפסודת המדוזה״ ( Le Radeau de la Méduse) ציור שקידם את התפתחות הזרם הרומנטי וסייע לדלקרואה עצמו לפתח אותו ולהביאו אל שיאו.

ז'ירודה-טריוזון התפרסם בניסיונותיו לקדם את תורת הצבע הצרפתית בהשפעת תורת האור והצל של האסכולה הוונציאנית. דרכם של הציירים מונציה (טינטורטו, בליני) השפיעה מאז ימי עידן הברוק הצרפתי (סימון ווּאֶה Simon Vouet) ודרכו על צרפת כולה גם על פלדריה, אוסטריה וגרמניה. יחסיו לאור ולצל היו המיוחדים. טריוסון, בהבדל מהאמנים הוונציאנים [ג׳ובאני בליני (Giovanni Bellini ;‏ 1430 – 1516) המייסד, וטינטורטו (1518 – 1594; Tintoretto) שהביא זרם זה אל שיאו] הבחין שהם מתייחסים לאור השמש. הם התבוננו בנפילת הצל באור יום, אבל הוא התבסס על נפילת הצל באור הירח המלא ובלילה.

מרגע הגעתו לרומא, הרעיונות החדשים יצרו צללים ונקודות צבע של אור אחרות בציור שלו. עמדותיו החדשות החלו לפעם בנפשו שהלכה שבי אחר עבודותיהם של האולד מאסטרים. ז'ירודה-טריוזון התרשם במיוחד מהאפקטים החדשים של הצבע בעבודותיו ההומוארוטיות של מיכלאנג'לו מריזידה קאראווג'ו. ובכדי להגיע עדם הוא השתמש בתאורה מלאכותית, באור ירח, תאורה מלודרמטית, שמרחיקה את הצללים הטבעיים מיזנסצנה ומקנה לה מראה אחר, מודרני, מסתורי, ארוטי ופנטסטי אפילו אשלייתי. טריוזון החל צועד בדרך אל הפנטזיה בה ראה סמל לגאולה תפיסתית ולרווחת הנפש של הצייר, אבל השאיר את חותמה בצבע שמרח בדייקנות בהשראת האסכולה הניאו-קלאסית על הבד, כנראה כדי להבדיל עצמו מעבודותיו של טינטורטו שצוירו באור הירח ותאורה מלאכותית כגון:" ישוע רוחץ את רגלי התלמידים" (Christ washing the Feet of the Disciples) או בסעודה האחרונה משנת 1594 [ The Last Supper (1592-94)].

מקורות

יוסף פוגש באחיו 1789 ז'ירודה -טריוזון Joseph reconnu par ses frères

יוסף פוגש באחיו 1789 ז'ירודה -טריוזון
Joseph reconnu par ses frères

בשנת 1789 ז'ירודה –טריוזון , זכה בפרס רומא היוקרתי (le Prix de Rome – שנתיים לפני אנגר ב-1801 שזכה בפרס רומא כמי שהמשיך את דרכו של דויד) ‏[5]. האקדמיה הצרפתית (נוסדה בשנת 1666) וייסדה את פרס רומא. אחת לשנה היא הציעה פרס יוקרתי הוא פרס רומא, מלגת לימודים של ארבע שנים לאמנים רבי כישרון ללימודים ברומא. פרס רומא היה הדבר הנחשק ביותר ואבן הפינה של כל קריירה אמנותית בצרפת. רוב מתלמידיו של דויד התחרו על הכבוד שבזכייה בפרס הזה. זכייתו של טריוזון באה אליו לאחר שני ניסיונות כושלים לזכות בפרס רומא (הניסיון הראשון היה בשנת 1787 והניסיון השני בו קיבל מקום שני התרחש בשנת 1788). העבודה שזיכתה את טריוזון בפרס רומא היא יצירת ענק, שהשקט והשלווה בה על קבלת הגורל בהכנעה שולטים על הצבע שהונח על הקנווס: יוסף פוגש באחיו (Joseph reconnu par ses frères – Story of Joseph and his Brethren). ישוע (המת) נתמך על ידי הבתולה (או The Entombment) היה הציור הראשון שייצר לאחר שזכה בפרס רומא ולפני צאתו לאיטליה‏[6].

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון - ישוע (המת) נתמך על ידי הבתולה (או The Entombment) היה הציור הראשון שייצר לאחר שזכה בפרס רומא ולפני צאתו לאיטליה

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון – ישוע (המת) נתמך על ידי הבתולה (או The Entombment) היה הציור הראשון שייצר לאחר שזכה בפרס רומא ולפני צאתו לאיטליה

התקופה האיטלקית

בשנים 17901795 חי ז'ירודה –טריוזון באיטליה. תחילה הוא התגורר ברומא ולאחר מכן, ומסיבות פוליטיות ובשל היותו אזרח צרפת‏[7] עבר לנאפולי, גנואה, פירנצה וונציה, בה פגש ב אסכולת הציור הוונציאנית בגדולתה.

ברומא צייר פורטרט עצמי רב עוצמה (1790, מוצג בורסאי). לאחר שנחשף לעבודתו של מיכלאנג'לו מריזי דה קאראווג'ו (1571-1610).

הארוטיקה, תעוזת הרגשות האפלים שנחשפו אליו מעבודותיו השרו עליו מכוחן.

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון - 1795 דיוקן עצמי, עבודתו הראשונה באיטליה

אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון – 1795 דיוקן עצמי, עבודתו הראשונה באיטליה

הצעיר הצרפתי עמד נוכח השימוש החדשני של מיכלאנג'לו מריזי באור וצל. הרגשות עלו והדהדו בנפשו, ונוכח הצורך שהתלהב בו לבטא עצמו באמירה אישית, ויוצאת דופן נוצר בתוכו קולו החדש. קולה של צרפת, קול אישי שהתפרץ בעוצמה אל הקנווס של ז'ירודה בדרכו לעצב עבודה חדשה. עבודתו המדוברת משנת 1791 ״שנתו של אנדימיון״ (1791, הלובר, פריז In The Sleep of Endymion).

״אנדימיון״ עורר עניין רב ונוצר כעבודת בוחן עבור האקדמיה הצרפתית (the French Academy). המוסד היוקרתי חייב את מקבלי פרס רומא לשוב ולצייר עבודה במהלך תקופת המלגה באיטליה. ציור שיוכיחו בו עצמם כראויים לאות הכבוד. הפעם מדובר ב״אנדימיון״ וכשמדברים בהקשר זה עולה דמות זכרית עירומה ובזאת אין מהחידוש, אבל צעיר זה שעל הבד, לא נראה כגבר אלהי, דוגמן יווני קדמוני. הוא נצבע בארוטיקה מעורפלת, כשהוא שוכב בתנוחה נשית לאור ירח שמקרין עליו אור בלתי מציאותי:

"אני מנסה להתרחק מסגנונו (של הצייר, מורו ז'אק לואי דויד) ככל האפשר" כתב ז'ירודה לאחר שפרץ עם נושאי גבורה ברוח המסורת הניאו-קלאסית, אך במקום להלל ולהביא את הרוחות של הגנרלים שמתו במהלך המהפכה הצרפתית של 1789 באור של הגבורה, הוא מכה במקודש, בז לרגיל נאמנותו להשראה החדשה שזכה לה ברומא, ומעלה מוטיב של גבר שמנמן שהורדם על-ידי אלת הצייד דיאנה וישן. אם לא די במצב החולשה שניכר בשנתו של אדם הרי שאן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון מוסיף ומטפטף כאן רגשות ההומו-ארוטיים שעולים ומתגנבים מעבודותיו של מיכלאנג'לו מריזי דה קאראווג'ו אל הבחור השמנמן שלו. בהמשך דרכו יצר את היפוקרטס מסרב למתנות של ארתחששתא (1792Hippocrate refusant les presents d'Artaxerxes, הפקולטה לרפואה, פריז)‏[8]. ה"היפוקרטס" הוקדש ל ד"ר מ' טריוסון , הגינקולוג שאימץ אותו לבן‏[9].

Mademoiselle Lange as Venus. Anne-Louis Girodet-Trioson

Mademoiselle Lange as Venus. Anne-Louis Girodet-Trioson

התקופה השנייה בפריז

מששב ז'ירודה דה רוסי-טריוזון לצרפת (1795) הוא התמקם בפריז ופתח סדנה לליתוגרפיה שהמשיכה לפעול לאחר מותו בהנהגת תלמידו הנאמן Jean Antoine Pannetier שהוגדר גם כחברו. טריוזון אייר בהשראת הסופרים הקלסיים, ורגיליוס, אנאקראון, והמשוררת סאפפו והיה לאחד מהיזמים של תחיית הליתוגרפיה בצרפת. טריוזון צייר בפריז את שנתו של בכחוס (1795) כשברקע – מאחור בצד שמאל שוכב בחור שמנמן, ערום וישן בתנוחה שהוזכרה לעיל, משנת 1791 ״שנתו של אנדימיון״.

The Sleep of Endymion 18th C. Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson

The Sleep of Endymion 18th C. Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson

אחר "אנדימיון" החלה למעשה "תקופת פריז השנייה" שלו בציור והוא צייר כמה מציוריו הגדולים, כולל את דיוקנו של ז'אן-בטיסט – העבד שעלה לגדולה. הוא צייר אותו כשהוא הנשען ברישול על מעקה ואוחז בכובעו (בשנת 1797), מדמואזל לנגה (Mademoiselle Lange) השחקנית המהוללת צויירה עירומה בשנת 1799 ושלא כמקובל בציורי הונוס למיניהם היא נראתה ארוטית ואת השחקנית זה יותר מעיצבן. את שנתה של פסיכה (Psych Asleep) הוא צייר בשנת 1800, את הקונסול הראשון, טריוזון צייר בשנת 1802, השיעור בגאוגרפיה יצא לאור בשנת 1803 (La Leçon de Géographie).

בשנת 1804 צייר בסגנון ניאו-קלאסי דיוקן של נפוליון וכן פורטרט רב עוצמה של הברון דומיניק ז׳אן לארה (Dominique Jean Larrey) שנחשב לאבי הכירורגיה הצבאית המודרנית – והיה מהאנשים האהובים על נפוליאון, את המבול ("Scène de déluge") הוא צייר בשנת 1806, סצנת המבול הוצגה בתחרות לא פשוטה והועמדה מול "התערבותן של הסבינות" (The Intervention of the Sabine Women") – ציור עליו עבד מורו דויד במשך 4 שנים. סצנת המבול הועמדה בתחרות מול סצנת הסבינות של המורה הדגול (jacques-louis david) ויצרה מרירות בלב המורה. מה שלא הוסיף דבר למערכת היחסים בן השניים היה שדווקא התלמיד הוא שזכתה בפרס the decennial prize שהוענק ליצירת המופת של הדור. בשנת 1808 הוא צייר את הדיוקן של פרנסואה-רנה דה שאטובריאן (François-René de Chateaubriand ). את עבודתו המדוברת ביותר ״הלוויתה של אטאלה״ (שיש הרואים בה יצירת מופת (Les funérailles d'Atala) הציג בסלון של פריז בשנת 1808. ״הלוויתה של אטאלה״ מוצגת בלובר שבפריז ומתארת רעיון רגשי מורכב בהשראת רומן פופולרי באותם זמנים שמתאר את העולם החדש (אמריקה) במאה ה 17: תמימות ותשוקה על הקרע ביניהן.

״הלוויתה של אטאלה״ (שיש הרואים בה יצירת מופת (Les funérailles d'Atala) הציג בסלון של פריז בשנת 1808.

״הלוויתה של אטאלה״ (שיש הרואים בה יצירת מופת (Les funérailles d'Atala) הציג בסלון של פריז בשנת 1808.

על הקנווס משתקפת צעירה בשם אטאלה. היא שוכבת מתה, רפויה כשהרגשות חיים ונאחזים בה. סגנון הפרספקטיבה הישנה בולט. אטאלה נמצאת באחד מרגעי הביניים של חייה. הצייר מראה אותה לאחר שמתה ולפני קבורתה והיא נשאת על ידי שני גברים: נזיר זקן בשם האב אוברי וצעיר הודי בשם צ׳וקטו (Choctaw). ברגשותיה היא חייה אבל נקרעת לחלקים בין אהבתה לצעיר הרוכן על רגליה והאמונה באל על הנדר שנתנה להישאר בתולה. הציור הוצג בסלון (1808) ועורר רושם גדול.

הערה על תערוכות הסלון: האקדמיות יצרו את המושג "אומנות אקדמית". ב – 1564 פתח מיכלאנג'לו יחד עם חוקר האמנות וָזרי את האקדמיה הראשונה בפירנצה. אקדמיה זו העמידה את העת העתיקה כמודל לחיקוי, וניסתה ליצור תיאוריות בנושאים שונים כגון גיאומטריה ואומנות בהתבסס על רעיונות של פילוסופים יוונים ורומים.
השם "אקדמיה" נבחר בעקבות האקדמיה של אפלטון: כרם של עצי זית, בו לימד פילוסופיה בשנת 387 לפנה"ס.
במאה ה – 17 קמו אקדמיות נוספות רבות, שגם הן ראו בפיסול היווני את המודל לחיקוי.
האקדמיות של המאה ה – 18 הוקמו על ידי השליטים והמלכים שרצו להשפיע על התפתחותן ("העריץ הנאור", המתעניין במדינה ובתרבותה גם בשליטה על הקול של היוצר). האקדמיות יצרו את הקלאסיקה כלומר נושא היצירה משתקף בנאמנות לכללים ולחוקים של התנועה שבטבע, לסדר ולחשיבות שהיופי עומד מאחריהם כמזון העל של הנשמה חשיבות עליונה.
האקדמיה הצרפתית הקימה בהמשך מרחב תצוגה לעבודות התלמידים שהתפרסם כתערוכת "הסלון" השנתית, בה הוצגו יצירות של האומנים הלומדים במוסד. כמו כן יכלו אומנים מחוץ לאקדמיה להציג מועמדות להיכנס לתערוכה, כשוועדות שופטים מטעם האקדמיה היו יוצרות סלקציה חמורה. ברבות הזמן וכמה שקורה תמיד, גם אצלנו (מירי רגב למשל) נכנסו שיקולים לא ענייניים לתחום זה וכשהשופטים חדלו להיחשב בעיני המתחרים אמנים שיש להם אמירה – הנושא איבד את יוקרתו והפך ממכובד לבזוי.

עבודה חשובה נוספת ה״מדיטציה על חורבות רומא״ משנה זו (1808, גבר צרפתי (פרנסואה-רנה דה שאטובריאן) סתור שער נתפס כשהוא עומד לפוט בהרהוריו על רקע חורבותיה של רומא.

את המרד של קהיר (Revolt in Cairo 21 October 1798) טריוזון צייר בשנת 1810. מדובר בציור גדול. יצירה רבת דמויות שמתארת את השחיטה הצרפתית בקהיר בשנת 1798.

Revolt in Cairo 21 October 1798 Anne-Louis Girodetde Roucy-Trioson

מרד קהיר – אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון
Revolt in Cairo 21 October 1798 Anne-Louis Girodetde Roucy-Trioson

בשנת 1798 פלש נפוליון למצרים וכבש בקלות יחסית את אלכסנדריה ואת קהיר. בחודש אוקטובר של אותה שנה הפתיעו אנשי קהיר את נפוליון ששהה בעיר העתיקה של קהיר במרד. הגנרל Dupuy, נרצח. הצבא הצרפתי נתפס לא מוכן והועמד בסכנה. הצבא הגיב במהירות והציב תותחים, פלש אל המחסומים שהוצבו נגדו והרס את הבריקדות של המצרים כשהוא מותיר אחריו מספר לא ידוע של שחוטים. כתוצאה מכך הערבים נבהלו ונסוגו למדבר, חלקם ברחו אל המסגד הגדול של קהיר בתקוה שהמקדש הקדוש יצילם. הצבא הצרפתי העמיד תותח מול דלתות המסגד ופרק אותן. אחר כך טבחו הצרפתים בערבים ושחטו כ 6000 בחורים צעירים על שטיחי המסגד.

בשנת 1812 טריוזון התייתם מהרופא שאימץ אותו (בנואה פרנסואה טריוזון) וירש ממנו סכום גדול מאוד. הוא השתחרר מעול הפרנסה והתחיל להקדיש את עצמו יותר לכתיבת מסות באסתטיקה. כוחו כצייר הלך ונחלש. ושלא כמקובל בקרב הגאונית שהיכולת עולה בה, כאן היא דועכת. בתקופה זו השתקע בכתיבת שירים. שירתו נסבה סביב דמות אימו (אן אנג'ליק קורניי) וגעגועיו אליה. הוא הרבה לצייר דיוקנאות של טריוזון מאמצו אך לא צייר אף פורטרט של אימו נושא שצער אותו.

משנת 1813 הוא עובד על ציורי קיר (Murals) ב – château de Compiègne בארמון זה הוא עיצב מספר עבודות קיר:

"שלוש הגרציות רוקדות לצליליו של אפולו״ (Three Graces Dancing to the Sound of Apollo's), Mars et la Renomme), ״עזיבתו של הלוחם״ (Le départ du Guerrier) , (Do rheus vbhnpu, kjkhku ak pti), ״מחול הנימפות לצליליו של פאון״ (Nymphs Dancing to the Sound of Pan's Flute), עבודות אלו הוגדרו באותם זמנים כציור קיר רבי רושם.

ב -4 בספטמבר 1816, החליף טריוזון את הצייר הניאו-קלאסי הנחשב פרנסואה-אנדרה וינסנט François-André Vincent (1746 –1816) was a French neoclassical painter שהיה פרופסור באקדמיה והתמנה תחתיו כחבר החדש באקדמיה המלכותית לציור ולפיסול בפריז מכונה גם בית-הספר לאמנויות היפות הבו-ז׳אר (Académie des Beaux-Arts, the Académie royale de peinture et de sculpture ) טריוזון זכה למעמד מכובד של פרופסור לציור בהיכל המפואר. באותה תקופה למד במוסד זה תאודור ז׳ריקו ויצר את ״הרפסודה של המדוזה״ (1818) שהובילה את הציור הרומנטי הצרפתי קדימה.
אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון מת בפריז ב 9 דצמבר 1824 ונקבר בבית הקברות פר לאשז.

בין מעריציו נמנה הסופר בלזאק (Balzac.

Anne-Louis GIRODET de Roussy-Trioson (1767–1824)

Anne-Louis GIRODET de Roussy-Trioson (1767–1824)

פרסים ואותות כבוד:

פרס רומא – 1789 : Prix de Rome

הפרס לציור של האקדמיה המלכותית – 1789 : Prix de peinture de l'Académie Royale, per Giuseppe riconosciuto dai fratelli

פרופסור באקדמיה לציור ולפיסול בפריז (הבו-זאר) – 1816 : Membro dell'Académie des Beaux-arts

עיטור מסדר הכבוד החשוב ביותר בצרפת – האות ניתן כהוקרה לשירות צבאי וכתגמול לתרומה אזרחית יוצאת מגדר הרגיל. לאות מספר דרגות ואן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון זכה באות אביר הלגיון מתוכן – Cavaliere della Legion d'Onore

לשאלות וקביעת תור לפגישת ייעוץ

הערה 1. :הרומנטיקה הייתה תנועה כלל עולמית בהבדל מהניאו קלאסיקה (הצרפתית). הרומנטיקה התנגדה לויתור הפרט על שאיפותיו ומימוש עצמו והעלתה את האינדיבידואליזם על נס, בזרם זה היוצר מבקש להביא למימוש עצמי את כישוריו ויכולותיו באמצעות יצירתו. היצירה עושקת בזמן הווה, מבטאת את תחושותיו, מכאוביו ואף את מחאתו האישית של הצייר ביחס לנעשה בארצו.

מקורה של הרומנטיקה בהגות הצרפתית של הפילוסוף ז'אן ז'אק רוסו(RUSSO) ובהגות הגרמנית בהשראתו של עמנואל קאנט(EMANUEL KANT), יוהן פיכטה (JOHANN FICHTE) ופרידריך שלינג (FRIEDERICH SCHELLING).

מבט אל שיטת הלחיצות שפיתחתי – אין דומה לה בפריצת דמימה, הוכחה כמשחררת כאבי גוף, יעילה בתהליכי החלמה ומרגיעה את הנפש.

נשארו לך שאלות 

אשמח להשיב על כל שאלה 

לטופס פנייה ישירה אל ירון מרגולין – נא להקליק – כאן  

בבקשה לא להתקשר משום שזה פשוט לא מאפשר לי לעבוד – אנא השתמשו באמצעים שלפניכם –


    שמי Name:


    טלפון phone:


    דוא"ל (כדי שאוכל להשיב לך מכל מקום בעולם) Email:


    איך אני יכול לעזור לך How can I help you:


    אפשר לקבל את בדיקות הדם החריגות שלך Exceptional laboratory tests:


    למען הסר ספק, חובת התייעצות עם רופא (המכיר לפרטים את מצבו הבריאותי הכללי של כל מטופל או שלך) לפני שימוש בכל תכשיר, מאכל, תמצית או ביצוע כל תרגיל. ירון מרגולין הוא רקדן ומבית המחול שלו בירושלים פרצה התורה כאשר נחשפה שיטת המחול שלו כבעלת יכולת מדהימה, באמצע שנות ה – 80 לרפא סרטן. המידע באתר של ירון מרגולין או באתר "לחיצות ההחלמה" (בפיסבוק או MARGOLINMETHOD.COM ), במאמר הנ"ל ובמאמרים של ירון מרגולין הם חומר למחשבה – פילוסופיה לא המלצה ולא הנחייה לציבור להשתמש או לחדול מלהשתמש בתרופות – אין במידע באתר זה או בכל אחד מהמאמרים תחליף להיוועצות עם מומחה מוכר המכיר לפרטים את מצבו הבריאותי הכללי שלך ושל משפחתך. מומלץ תמיד להתייעץ עם רופא מוסמך או רוקח בכל הנוגע בכאב, הרגשה רעה או למטרות ואופן השימוש, במזונות, משחות, תמציות ואפילו בתרגילים, או בתכשירים אחרים שנזכרים כאן.

    • מקורות
    נשלח ב כללי

    על ההזנחה והכאב בברך

    Paweł Merwart (1855 – 1902) The Flood המבול לפול מרוורט, צייר פולני 1885-1902

    Paweł Merwart (1855 – 1902) The Flood
    המבול לפול מרוורט, צייר פולני 1885-1902

    ההזנחה ודמימותיה

    המשך למאמר על הברכיים – כאבים בברך שמאל מדיאלית

    לפרק א' – ל"על העקשנות כאב גב תחתון שמקשה על הטיה של הגב לצד" – להקליק

    לפרק ב' על העקשנות וכאב בזרוע כאן

    לפרק ג' – על הברכיים להקליק
    לפרק ד' על ההזנחה וכאב בברך להקליק.
    לשאלות

    האני הגמיש והעקשן של בנימין נ'

    הפגישה הראשונה שלי בנושא כאב הברך מדיאלית של בנימין נ׳ התקרבה אל סופה.
    הנתונים שקיבלתי מהדמימה שהתעוררה מתרדמתה ופעלה על הברך השמאלית של בנימין נ׳ (בפרק הקודם) נקשרים במה שאפשר להגדיר הזנחה.
    מה שהביא אותי להניח שמדובר במקרה זה בהזנחה נרשם בפרק הקודם וגם ארחיב על כך בהמשך. אזכיר לך, שדמימת ההזנחה פרצה אל חייו של בנימין נ׳ ברגעים משמעותיים כמו: לקראת התחלה של קרירה – בגיל 26 (ברך שמאל) ובגיל 13 (מפרק אגן) כשעמד לעלות לתורה בחגיגת הבר מצווה שלו. תסמינים כאלו הם שחייבו אותי לקשור בן כאב הברך הפנימית ונושא ההזנחה שאפשר מאוד שעבר בילדותו.
    עמדנו לסיים את הפגישה. רשמתי לו תור והערתי שיתכן ואני טועה בקשר לנושאים הרגשיים הנלווים לכאב הברך הפנימית שלו:
    ״אם תרצה תשאל את אמא שלך על הזנחה שחווית וכיצד הגעת אל ההזנחה הזו, ואם נכון לך יותר תתעלם מהנושא״.
    הפגישה הסתיימה.

    העקשן המתגמש

    ליוויתי אותו החוצה ותוך כדי שיחה ערה על רכס הרי-הפירינאים הספרדיים הפציינט שלי צעד אל החצר ושם בגן המתין לו יובל ט. הוא חברו מהמסע לפירינאים וכשיובל ט׳ ראה אותו יוצא מהקליניקה, הוא קם לקראתו כדי לסייע לו ללכת חזרה אל המכונית, כמו שסיע לו, קודם לכן, להגיע לטיפול, אבל בנימין נ׳ ביקש לשבת בגן, מתחת לעץ הגדול ונראה ששם חזר על דברי ואמר ספק צוחק ספק רציני:
    ״תשמע מסתבר שהזה שלי הוא בכלל סיפור של עקשן והכל כאן בגלל העקשן הזה, או מה שהוא אמר שזה בכלל נושא של ׳תסכול׳ שאפשר שנכנס לי לברך. ושום תנועה לא נכונה״.
    אני כבר הייתי בקליניקה שלי וטיפלתי במקרה אחר.
    יובל ט׳ ישב מולו ואפילו הנשים בחוג לפיסול שמילאו את החצר באותה שעה הבחינו שהרים 2 גבות למעלה: דרורה ספרה לי שבנימין נ׳ נגרר לשיחה ערה ואמר ליובל ט׳: ״תקשיב זה יעניין אותך – התסכול הוא רגש ששייך לרגשות הנוקשים. ככה הוא אומר״, הוא הסתכל לעבר הקליניקה שהייתה מאחוריו במבט שהסביר כי ההוא הזה זה אני והמשיך. דרורה שהתעניינה בשיחה הביאה אל שולחן הפסיפס, שלידו הם ישבו, קנקן תה צמחים ו2 כוסות זכוכית. בנימין נ׳ חייך אליה, לחץ את ידה, הציג את עצמו, והמשיך לדבר ואמר לה: ״הוא קוסם נכון״?

    השורקת לציפורים אורית פוביצר

    השורקת לציפורים אורית פוביצר

    דרורה אישרה שככה אומרים עלי מטופלים רבים. אחר-כך היא זזה משם כדי לתת לדברים לזרום בטבעיות. דרורה עקפה את שיח השושנה שעמדה בין שולחן הפסיפס שאליו ישבו ושולחן הפיסול שלה. היא עסקה בפיסול אבל האזינה לשיחתם בהנאה רבה ותוך כדי המשך עבודתה על הפסל החדש בשם ״השורקת לציפורים״. מדובר באחד הפסלים האהובים עלי. ״השורקת לציפורים״ (ראה/י תמונה משמאל) במקור הפסל נוצר על-ידי אורית פוביצר ודרורה (תלמידתה לפיסול וידידה שלי) בחרה להעתיק אותו. קיוויתי בלבי שתכין ממנו שני פסלי ברונזה וכך אזכה לעותק מהשורקת לציפורים, אבל היא פיסולה אותה בינתיים והאזינה לדברים ואני כרגיל זכיתי רק באורות של חוכמה, בנדיבות הלב וגם באהבה, רק לא בפסל עצמו: ״התסכול הוא מזון של העקשן״, הסביר בנימין נ׳ והוסיף שהוא מניח שזה מה שיש לו (כנראה) בברך – עקשן. ״כנראה שאיזה עקשן נכנס אליה״ יובל ט׳ התבונן בו מהוסס, הוריד את עיניו לברך גם הסתכל לאחור, אולי עינו תצוד את זו של דרורה וימצא לו ידיד וחבר להתנגדות, או למבוכה, אבל שיח השושנה חצץ ומשום כך, את דרורה הוא לא ראה. יובל ט׳ נשאר לשבת כשבוי במחשבותיו. הוא לא צחק בשל החשש שיפגע בחברו, רק המשיך לחשוב על העקשן בינו ובין עצמו שהרי מי כמוהו מכיר את העקשן הזה בבנימין נ׳. הוא בחר לתת לדברים להמשיך כהווייתם ומה שנאמר בהמשך נאמר בהתלהבות רבה. אבל מה שמעל לכול שכנע את יובל ט׳ להקשיב לדברים ההם, לא היו הדברים עצמם, אלא המציאות שהתגלמה בעובדה שבנימין נ׳ צעד עד לאותו שולחן פסיפס בזכות עצמו וללא כאב.
    : ״מרגע שהנשמה מזהה החמצה כמו שהייתה לנו בספרד, היא מתכווצת, בגלל התסכול שהיא פוגשת. התסכול שלה עולה בגלל שהמטרה שלה לא הושגה״ בשלב זה יובל ט׳ אמר שעקשן היה שם בהחלט ולאחר שהביאה הסכמה לרעיון העקשן, בנימין נ׳ התרצה והמשיך לדבר על הגמשת העקשן דרורה התקרבה מעט אבל נשארה במרחק ומאחר שהיו שקועים בשיחה הם לא הבחינו שהיא עזבה את הפסל שלה ועמדה במרחק נגיעה מהם והאזינה לשנאמר:
    ״העקשן נוקשה. הוא נוקשה בגלל שהוא מתכווץ נוכח חידוש ומתנגד לגמישות ולטיפול בגמישות, זאת משום שהגמישות מנוגדת לטבעו, בעצם הוא מתנגד לטיפול בברך. ירון אומר שאם הוא מטפל בברך ומצליח להרפות מהכאב, העקשן מתעורר בתוכה ומתנגד לטיפול ומקלקל הכול״. שיחתם ארכה ובינתיים סיימתי את הטיפול. יצאתי לקבל את הפגישה הבאה וראיתי את דרורה מאזינה להם וחייכתי. עמדתי רחוק ובנימין נ׳ היה מאוד קרוב אבל לליבי בלבד ולפתע שמעתי אותו אומר:
    ״טיפול טוב בברך הוא דבר חדשני וסביר להניח שכדי להחלים המטפל צריך לסלק את העקשן או שהוא צריך לגרום לו להתגמש ולפגוש דברים שיגמישו אותו. העקשן שבנפש מתעורר להגן על עצמו – ונכנס למלחמת הישרדות וכדי לשרוד הוא מפתח אסטרטגיה של אין לי סבלנות אל הדברים האלו, משום חדשנותם והרי החידוש מגמיש אותו והגמישות הורגת את העקשן״. הייתי המום. לפתע קם בנימין נ׳ והחל לצעוד אל המכונית דרך השביל בן הבתים שמוביל אל מפרץ החניה שמעבר לגן.
    השניים המשיכו בשביל בצעידה זה ליד זה. בנימין נ׳ צעד כמרחף בזכות עצמו ודיבר בהשראת השיחה ההיא עד שחברו יובל ט׳ פנה כמה צעדים לאחור, הוא כנראה ראה שאני עומד בפתח הקליניקה שלי, ניגש אלי ולחש על אזני:
    ״הוא לא שם לב לכך שהוא צועד בכוחות עצמו״… והוסיף דברי הערכה גם לחץ את ידי ואמר ״ירון, אל תתפלא אם תראה בקרוב ספר חדש בשם ׳העקשן המתגמש׳ ״.
    בנימין נ׳ כבש את ליבי ובהמשך גם חבורת חבריו ובראשם יובל ט׳ ורותם שהכרתי אותו מאוחר יותר. רותם הוא גאון וגם דקל אבל על כך בפעם אחרת.

    ילדים יהודים, יוצאי מחנות ההשמדה בתמונה משפחתית בויל דה אנטון 1947-1948 סבתא חווה (אימי) מזהה עצמה בשורת היושבות, חמישית מצד ימין.

    ילדים יהודים, יוצאי מחנות ההשמדה בתמונה משפחתית בויל דה אנטון 1947-1948,שבצרפת. סבתא חווה (אימי) מזהה עצמה בשורת היושבות, חמישית מצד ימין.

    תסמיני ההזנחה

    כשלקוח בא עם כאב בברך שמאל מדיאלית, אפשר לאבחן פה ושם רמזים להזנחה מיד על ההתחלה, במיוחד כשהוא מספר לך שעבר מספר רופאים, מומחים לברכיים ופיזיותרפיסטים שלא הקלו על כאביו.

    בטן תפוחה

    אחד התסמינים הבולטים להזנחה נמצא בבטן
    , קל לאבחן בטן נפוחה או בטן תפוחה אחר כך התשאול יגלה שישנה היסטוריה של כאבי בטן קשים.
    אני זוכר שאחד המקרים הראשונים שטיפלתי בהם היה קשור לכך.
    ערן עבד אצל תלמיד שלי – רפי כ׳ שהייה לו משרד למתן שרותי משרד במרכז העיר (ירושלים). באחד הלילות ערן אושפז בהדסה על כאבי בטן. הרופאים לא מצאו דבר. רפי כ׳ התקשר אלי הביתה. לא היו אז טלפונים ניידים, גרתי ברחביה אצל מוטי – סבתא של אורי אדיב – ברחוב אלפסי 11. הימים היו ימי סוף שנות ה-70 והמהפך הגדול. סאדת בא לירושלים. הלילה ירד. מוטי דפקה על דלתי. נעה דר ואני שתינו תה שושנים ודיברנו על ריקוד … מוטי לא הרשתה אורחים בשעת לילה זו.
    ״יש לך טלפון״ אמרה קצרות מוטי התבוננה בנעה דר כמי שיכולה להרוג אותה או אותי … כן, בטח שלה הוא עושה תה, יפיפייה כזו … נעה הייתה נערה יפיפיה – בעלת עיניים גדולות שדמו כמי שראו כבר הכול, אבל יותר מכך נעה הייתה מוכשרת וחכמה.
    הרמתי את שפורפרת הטלפון. רפי כ׳ היה מעבר לקו וזיהיתי בקולו דאגה: יש לך מושג מה יש לערן, שאל רפי כ׳?
    שאלתי אותו אם הכאב פרץ אל הבטן הזו בבת אחת ובשינה?רפי כ׳ ענה בחיוב.
    : הוא לא אכל שום דבר חריג נכון?
    רפי כ׳: נכון.
    : העלת אותו בתפקיד, בשכר? התענינתי.
    רפי כ׳ השיב בשלילה.
    : רפי יש לך מושג אם ישנו איזה שדרוג אחר אבל משמעותי בחייו של ערן?
    רפי כ׳: לא, אשאל אותו ואחזור אליך.
    : רפי מוטי תהרוג אותי היא לא מרשה שיצלצלו אלי אחרי 22:00.
    רפי כ׳: חכה על הקו אני מצלצל מהטלפון הציבורי בחדר המיון בהדסה, אשאל אותו.
    רפי חזר והמשיך לדווח: ״הוא קיבל אתמול מכונית חדשה מאביו, מתנה על סיום פרויקט חשוב שעשה במשרד שלי״.
    תביא אותו ואטפל בו. נעה אצלי. היא תעזור לי עם הלחיצות.
    זו הייתה דמימה שפרצה בעת רווחה ושעה של הכרה בכשרון ובכישורי חיים, אבל ברקע נמצאת הזנחה בילדות שכנראה קשורה בכישרון זה או בכישורים האלו.
    כשאתה מאבחן בטן תפוחה אצל מטופל שמתלונן על כאב גב, ברך או קושי להניע את ידו לפנים מהר מאוד תסמין נוסף מתגלה. ברגיל הוא יגן עליו ואם תאמר לו ״בטן תפוחה״ יבטל את הערתך ויאמר שזו רק תפיחה מקרית וחד פעמית – משהוא לא כרוני ובשל עוגה שאכל בהמתינו לתור בבית הקפה למטה (בתל-אביב, הקליניקה שלי מרחפת מעל בתי עוגות וקפה מהטובים בארץ). טעם המתוק, כידוע יוצר נפיחות בבטן וזאת בשל הגזים שסוכר מיצר בקיבה.
    נפיחות בבטן נובעת גם מסוכר מעורב עם חלבון מהחי כמו במעדני האווז ברוטב טריאקי שמגישים במסעדה שמול הקליניקה שלי בשדרות רוטשילד.

    מבט אל שיטת הלחיצות שפיתחתי – לחיצצות ההחלמה – אין דומה לה בפריצת דמימה, הוכחה כמשחררת כאבי גוף, יעילה בתהליכי החלמה ומרגיעה את הנפש.
    yaron@yaronmargolin.com

    ונוס ממילו – לובר פריז

    דמויות העל

    דמויות על פקטיביות, הלל מופרז, דברי כבוד מוגזמים והמשגות שבח שלא מהעניין, גם העדר זכרונות מתקופת הילדות ונתק מההורים בתירוצים שונים (קרירה, צבא, מחלה) הם מסימני ההזנחה.
    דמויות העל נקשרות בהורינו. דמויות על (דימויים, סמלים וגם פנטזיות) שהופנמו כשייכות להורינו, מושתתות על תקופת הילדות.
    בראשית חיינו נתינת ההורים הייתה רבה וכן סמכותם. מדובר בנתינה ובסמכות על. הן מעצבות אותן ככוח מרכזי בחיינו וכמרכז עולמנו. זו הרקע לצמיחת דמויות העל ועמוד שדרה נפשי.
    דמויות העל (נתינת העל שלהם) קובעות עבורנו (הילדים) מה אנו זקוקים לקבל מהחיים ובאיזו דרך.
    יש והם מתאמצים מאוד לקלוע למטרה של (לצרכינו) בעזרת כוחות אמפטיה, ומרחב הנתינה שלהם אבל אחרי הכול אין שיח בנושא וגם לא אפשרי שיהיה כאן שיח ולכן מדובר בסופו של יום בפרשנות בלבד. הפרשנות לאותם דברים שאנו באמת זקוקים להתפתחותנו באמצעותם, נמצאת כולה אצלם ובשליטתם. הוא הדין לגבי כל מה שהם חושבים שאנו משדרים להם מרגע שנולדנו.
    נושא הזמן גם הוא בשליטתם והם קובעים אותו ואת המידה והכמות הנדרשת לנו.
    הזמן בטבע נקבע על ידי השמש וסיבוב כדור הארץ לנו הילדים על-ידי דמויות על. הן שקובעות מתי ולכמה זמן אנחנו הילדים זקוקים לאותו ״יש״ שגם אותו הם ורק הם קובעים. יש דרישות מילדים וחלקן מפורשות חלקן נותרות מול הרמת גבה או הערת ביטול.
    יודגש שאין הכרח שפרשנותם של ההורים טועה. נהפוך הוא פעמים רבות היא הצודקת. יש והאמפתיה קולעת למטרה האמתית, ומחזקת עוד יותר בנפשנו את דמות העל שלהם, אבל כשמדובר בצרכי ההתפתחות של הילדים שלהם (שהם אנחנו) השליטה אצלם וזו יוצרת חלק מדמות העל שלהם בנפשותינו שיש לה השפעה רעה כשהיא מתפרשת בנפשנו כהזנחה. השפעתה טובה בכל הקשור בביטחון עצמי, כשהיא מתפרשת בנפשנו, כבעלת תשומת לב ענינית לכשרונותנו, רצוננו, גופנו … וליכולותינו.

    הורים לא ניתנים להחלפה על ידי הטלת מטה קסמים אבל מציאת מודלים טובים, חיוביים ובריאים אפשרית וגם מזדמנת לכל ילד במהלך דרכו. יש אנשים שמוצאים דמויות נערצות ומנהיגים סמכותיים והופכים אותם למעין הורים מאמצים, ומודל יציב ומגן בחייהם.
    מורים רוחניים חיוניים לעיצוב עמוד שדרה נפשי תקין. כנער מתבגר הייתה לי מורה רוחנית כזו היא הרקדנית (זוכת פרס ישראל) ירדנה כהן זו זכות גדולה להתחיל את חיי הרוח בהשראת מורה דגול. אתה מקבל קנה מידה למורה ולאיש רוח והסיכוי שתפיל את נפשך בידי מנחה רדוד כמעט אפסית.
    כשילד מגלה שהאם של חברו טובה יותר משלו, או שאביו של חברו מוצלח יותר, הוא עובר משבר בנושא דמות העל של אביו מולידו או של אמו. ההורים הטובים יותר נעמדים כהשוואה להורים המוגבלים שלו ולעיתים הם גם מזניחים אותו (חלק מצרכיו) ואם אין מורה רוחני גדול שישלים את שנעדר כאן – ההזנחה עולה ומנצחת וגם העקשן צומח בנפש ומתקשה במקום עמוד שדרה נפשי אמתי יציב אבל גמיש.
    ההכרה בהזנחה או בהורה כאיש די קטן נוכח ההיצע שנמצא בסביבה נעמדת מול אחת התופעות המרתקות בהתפתחות נפש האדם ויש לה השלכות אדירות (תלויות גיל ההתגלות הזו עצמה ותלויות גיל ההכרה בה). ההכרה הזו שיש פער בין דימוי דמות העל של ההורה וההורה כאדם מזניח במציאות משפיעה על התפתחות הילד/ה, על התפתחותם של הכישורים לחיים, על התפתחות כשרי החברה והזוגית, על ההתפתחות המינית, על נושאי העניין ומשמעות בחיים וגם כאמור לעיל, על העקשן ועל תחושת ההזנחה שבם ענייננו הפעם.
    הילד לא מסוגל, עד גיל מבוגר ולעתים עד שמגיע לגיל 60 שנה ויותר (יש והוא עצמו כבר סבא לנכדים) להודות בפה מלא שחלק מהמרחב ההורי של מי מהוריו אינו מושלם או גרוע מכך פגום רגשית הגם שכל העובדות מוכיחות לו אחרת.
    יש אנשים שמוצאים בהוריהם בשר ודם תכונות של אל הגם שהם חדלי אישים, רדודים מבחינה רגשית וכשלים כלכליים. הם "מאמצים" תכונות על, לחייהם אתם כשאין להם בכלל הצדקה ובוודאי שלא להוריהם עצמם. בכך הם יוצרים הגנה רצינית לנחיתות הוריהם בפועל ושקר עצום לנפשם שנשענת עליו כנקודת השוואה ויחוס ליסודות חייהם האמתיים.
    אי אפשר, גם לא מתאפשר לאב, ולא לאם בשעת סכסוך ביניהם להשחיר פניהם בפני הילד שלהם. מעבר לדיון שהניסיון להכפיש את שמו הטוב של מי מהוריו הוא אסון חינוכי וטראומה, הדבר לא ניתן פרט לנושא חומת המגן הנוקשה שקמה מיד בנפש הילד כאמור לעיל והיא נעשית בנפשו תחליף להעדר יציבות בחייו ומשרתת רק את העקשן.
    בגיל המעבר לבגרות הנערים והנערות שמכונים מתבגרים ואפילו בוגרים קיימת הכרה מסוימת בחסרונות של הוריהם ואלו צועקים וכואבים להם בנפשם נוכח דימוי העל שבנו להם בילדותם, גם אז, ולמרות מאבקים איתנים יצליחו ליצר נפרדות מסוימת והאב יישאר גם בהמשך אב עליון והאם תיוותר האם הגדולה. המדיניות לסמכות העל הולכת ומשתנה, וכן כל הקשור בצרכים להתפתח ובשאיפות לפתח כישורי חיים. אבל ברוב המקרים דמות העל, נותרת במרחב רגשותינו מושלמת. אנו מתכווצים מכאב בשל העדר תמיכה מציידם. אנו מצטמצמים ומתקשים בהעדר הכרה בכישרונותינו מצידם, או בצרכנו האחרים. ובנושא זה גם האדם הבוגר והמצליח ביותר שב ומתעקש לראות בהוריו דמויות על, משל היו מביני כול אחד או אחת מן האלים שעל האולימפוס שבצפון יוון.
    ילדים נוטים להסתיר פגמים בהוריהם, תחילה הם מסתירים אותם בפני עצמם, אחר-כך גם בפני חבריהם (בלי הורים / יזעקו בעת מריבה רבת קללות בניהם) גם בפני המטפלים המקצועיים ביותר ובסופו של דבר גם בפני עצמם וכשבאים לדבר על הזנחה של הוריהם אין להתקרב לנושא מסוג זה כי כל ילד בריא יקום להגן על שם הוריו ויצהיר כי אין בעולם כולו הורים טובים מהם.
    ילדים מתביישים במעשי הוריהם כשהם נתפסים בעיניהם שליליים. הם מסתירים אותם בכל כוחותיהם וההסתרה הזו נתפסת בעיניהם כאמת. יש בזאת מן המשחק והשעשוע המחשבתי אבל גם פעולת כאן פעולת ההישרדות שראוי לשמר ולהקשיב לה.
    ההסתרה של מחדלי הוריהם שואבת מהילדים כוחות נפש. הם זקוקים לכוחות אלו כדי להתגמש ולהתפתח ולמצוא את דרכם בין הפערים שנוצרים שוב ושוב במהלך החיים בין דמות העל של הוריהם והמציאות עצמה.
    התפכחות מדורגת – כדי לעצב עמוד שדרה נפשי אמתי וגמיש רצוי שהתהליך ההכרה בדמויות על כהוויתן, יהיה תהליך של התפכחות איטית ומדורג, בו פרט נחשף אחרי פרט. הורה אלים, מזניח ומקצין את הדמות המציאותית השלילית בנפש הילד הוא רעל. על הילד מוטל להכיר בו כאדם רע – דרקון יורק אש (אב) מכשפה רעה (אם) או לכאוב עמוקות את מכאוביו (טראומה). יש והנפש הרכה פונה אל ההעצמה ואל ההגזמה והילד הרך מעצים את דמות העל שלו לדרגות שנמצאות הרחק ברקיע השביעי כאב ארוך רגליים דמות כזו יכולה להגיע עד לאמונה באלים, פיות טובות, ואפילו אליהו הנביא יבוא לשחק אתו.

    Ehud Olmert and Yaron Margolin 2001

    Ehud Olmert and Yaron Margolin 2001

    ילדים מאומצים – יוצא מכלל זה. כאן נמצא פרשה מורכבת של הורים ביולוגיים לילד מאומץ ברקע ובאופק של חייו. הגם שילד מאומץ, ובמיוחד בגיל מאוד צעיר לא זוכר/ת ומכיר/ה את הוריו/ה, הרי שמעמד העל שלהם נותר ודווקא מעמד העל של הוריו המאמצים או המאומצים (על-ידו) לא זוכה בנפשו להגדרה יציבה לגמרי. הנושא הזה נחקר רק במעט מאוד ואין לנו כיום עדיין מידע רב לגביו.
    לכן, ומשום זאת אני מבקש להביא מניסיוני הן כאב לשני בנים שעזבו את הוריהם הביולוגים מרצון ובחרו בי להם כאב (יורי כשהיה בן 15, ותאמר כשהיה בן 11) וכן הד מניסיון מעבודתי מול 180 נערים שחוו הזנחה בדרגות שונות מצד הוריהם. אני מכוון אל פרויקט חינוכי שייסדתי בירושלים בשם

    להקת המחול הרב-תרבותית - ירושלים 2001, במחול להבות קטנות לזכר ילדים שנהרגו במהלך האינטיפאדה השנייה משני הצדדים.
    להקת המחול הרב-תרבותית – ירושלים 2001, במחול להבות קטנות לזכר ילדים שנהרגו במהלך האינטיפאדה השנייה משני הצדדים.
    ״להקת המחול הרב-תרבותית״ – פרויקט שנסגר על ידי אהוד אולמרט ראש העיר ירושלים, מיד לאחר שביקר בו (2001) ואולי משום שכלל 90 ילדים ממחנות הפליטים שסביב ירושלים לצד 60 נערים עולים חדשים ממדינות חבר העמים ו30 נערים ירושלמים דור שלישי להזנחה… ואולי משום שכל הילדים שלקחו בפרויקט זה חלק שבו ללימודים וגם התמידו בהם ובנוסף לכך גם זכו בהם לציונים משופרים בשעה שהחטיבה לקידום נער של העיר ירושלים שראשיה נכחו בעת ביקורו בפרויקט (שבי עמדי, אלי אברהם וחזי שילה) לא השיגה נתונים כאלה ואפילו לא התקרבה אליהם מאז היווסדה.

    Multicultural Dance group

    Multicultural Dance group

    מכל מקום שבתי והבחנתי במהלך הקריירה הארוכה שלי שהילדים שהוזנחו הם שזקוקים להלל מומשג ולחלק דברי שבח ולתת כבוד מילולי בכל הנקשר בדמות ״ההורה״ החדש, או המנהיג הרוחני החדש בו הם בחרו. יתכן שהם שבים לשכנע את סביבתם ואת עצמם שהאמון שלהם בדמות העל אמת ושהדמות הנבחרת אכן תומכת ומשתרשת אצלם בנפשם פנימה מההלכה בפועל.
    ברוב המקרים, בפועל, האמון בר חלוף ואקראי. לדמויות על שליליות, נצלניות, מדומות ושקריות, ישנה השפעה גדולה יותר עליהם והן שבות ומתגלות בחייהם ויש להן עליהם השפעות הרסנית כמו במקרה של בני הבכור תאמר שהלך ממש לאיבוד בגלל דמויות כאלו.
    לקוח עם כאב ברך יגן בדרך כלל על הוריו או על דמויות על (שמיוצגות ברגיל על-ידי הממסד: שופטים, רופאים, בנקאים) ויסתיר מהעולם ומעצמו מגרעות שקשורות בהן. מדובר במנגנון חזק מאוד של עקשנות והסתרה. פרויד שאני לא אחד חסידיו, הגם שקראתי את כול כתביו, ולא פגשתי חסידים שלו שעשו זאת ואולי משום כך הם חסידיו. פרויד זה פרט לנושאים שקשורים בשיטת הטיפול בדיבור שמועתקת למעשה מתורת המידות של שפינוזה וכמובן הטיפול בדיבור עצמו שלקוח מהמאמר המחונן של שפינוזה ״על תיקון השכל״ רוב תורתו מתאימה לדיון על הזנחה מטפול בנפש די אם נזכיר את הגדרתו לאישה כגבר נטול פין… מכול מקום פרויד זה תחת הכותרת הדחקה דיבר לטעמי על כך שהאדם שהוזנח לא זוכר שההזנחה הייתה בחייו. ההדחקה מכוונת אפוא לסוגיה זו בלבד הגם שהווינאי בן המאה ה 19 בנה עליה תאוריה שלמה שכוללת את הגיהינום של דאנטה אליגיירי וגם את הגיהינום הקדוש של הנוצרים הקתולים. הבחור הזה מצא אותו כקיים כביכול בנפש האדם וקרא לו: תת-מודע, או לא מודע. כיום ברור שההדחקה לא קיימת אלא כשמדברים על הזנחה והגנה של ילדים על שמם הטוב של הוריהם. הגנה זו משמשת אותם לבניית עמוד שידרה נפשי (יציב) בעולם חסר יציבות.
    הרצון לעצב עמוד שדרה נפשי חזק (ראה פרק ב' שנושאו העקשן "על העקשנות", שם פיסקה שנייה מלמעלה) הוא שמביא ילדים לראות בהוריהם דמויות על מיטיבות.
    הצורך ביציבות הכרחי להתפתחות הנפש של הילד והורים מיטביים הם מיסודות העל של היציבות הנדרשת.
    הצורך ביציבות וביסוד הורי מיטיב כה חזק עד כדי שליטה על הזיכרון והשכחה ובנייה סלקטיבית של זיכרון שבא לעצב ולקבוע את סדר יומה של הסתרת ההזנחה והשקר העצמי שמזין את העקשן.
    אני מקפיד בנושא רגיש זה לאבחן 3-5 תסמיני הזנחה לפני שאני רושם לפני, או בהערות לטיפול: סבירות להזנחה בגיל מוקדם וגם אז אני משתדל לבחון דמויות על חיוביות בחיי אותו מטופל ולחזק את השפעתן עליו בשיחה, למשל על סבתא או על הגפילטע פיש שהייתה מכינה למענו/ה.

    גוון עור חיוור

    גוון עור חיוור

    גוון עור חיוור

    גוון עור חיוור הוא תסמין נוסף שמסגיר הזנחה בילדות וגם הרגלי שתייה (אלכוהול).
    חוסר מים גורם להתייבשות. אדם זקוק לשתות הרבה מים. אדם צריך לשתות לפחות ליטר וחצי של מים זורמים, טובים לשתייה בחורף. העדר מים בגוף גורם להתייבשות, זו ניכרת בעור יבש. ההתייבשות ניכרת היטב בעור הפנימי של כף היד ובגוון עור חיוור באופן כללי.
    הערה: כשמדברים על שתיית מים מכוונים למים ולא למרק, מיצים או תה. רבים מעדיפים מים נרכשים בבקבוקים. במים מינרלים יש חנקות והן מזיקות לגוף ומי ברז עדיפים.

    לבוש

    ביגוד שאינו מתאים לעונה מסגיר הזנחה, גם אם מדובר באופנה שרבים מאמצים – ההזנחה זועקת מלבוש שאינו מתאים למזג האויר.

    הזנחה רפואית

    בעיות רפואיות בלתי מטופלות, מכאב ראש ועד שפעת וברך או כאב גב שלא נמצא להן מענה – הן הזנחה.
    בהקשר זה נזכיר עוד התעלמות מכאב גופני, או נפשי וכן משינויי הגוף של המתבגרים.

    המשגות סופניות

    אנשים שמרבים להשתמש בהמשגות סופניות כגון מוות, חיסול, סילוק, גרוש מסגירים הזנחה בעברם ולעתים גם בהווה. בכלל זה נמצאים מתלוננים תדיר בשל חסימת כל אבן קטנטונת בדרכם והיפוכם אלו שלא יתלוננו גם נוכח אסון של ממש.

    Tomohito mousse crea (Princess Tomohito of Mikasa)by Yaron Margolin

    Tomohito mousse cream (Princess Tomohito of Mikasa) cream that created by Yaron Margolin

    גולוזו

    במאמרי ״חזרה לבסיס – עקרונות צירופי המזון״ שפורסם ב 24 ביולי 2008, אני חושף את התאווה למתוק שבאה לידי ביטוי גם בהוספת סוכר למאכלי בשר וביצים – נושא אפנתי ושולט במטבח הגבוהה בימנו. מעבר לכך שמחלות קשות נובעות משילוב של חלבון וסוכר שיוצר רקב חלבונים והרעלת חלבונים בגוף, הגולוזו חושף את ההזנחה שעומדת מאחוריו.

    טריגליצרידים וכולסטרול גבוהים בדם

    הטריגליצרידים הם צורת אחסון האנרגיה העיקרית בגוף. בבדיקות דם מופיעים ערכים גבוהים מדי שלהם המלמדים כשמשהו לא בסדר. בדרך כלל הם שוקעים בעורקים וגורמים להם לאבד מגמישותם וכן הכולסטרול הגבוהה בדם.
    כולסטרול גבוה, ורמות גבוהות של טריגליצרידים פוגמים בעורקים ומביאים למחלה בשם טרשת העורקים שמוגדרת כגורם העיקרי למחלות לב.
    האנרגיה של השומנים בדם נקבית ומאחורי שקיעת השומנים בדם עומדת הזנחה בתקופת הילדות שמצביעה בכיוון דמויות נשיות כגון אם, סבתא, וחברת הילדים.

    מחלות ריאה ודרכי הנשימה

    אבר הנשימה בעל אנרגיה נשית ונקשר באמפתיה אימהית, חברתית ותרבותית, תשומת לב מאוזנת והיפוכה ההזנחה.
    ישנו מגוון רחב של מחלות ריאה שקיימות רק במבוגרים כמו למשל נפחת הריאות או סרטן הריאות, שנובעות מחשיפה ממושכת לחומרים מסוימים כמו למשל לעשן סיגריות או זיהום אוויר, ואילו מחלות הריאה שאופייניות יותר לילדים מופיעות בדרך כלל על רקע של אבר ריאה מוחלש או נחות בן השאר בגלל מומים מולדים בריאה. תורת הדמימה רואה בהזנחה כגורם שבא להחליש את האברים שמשתקפים בה כגון הריאות, שומנים בדם ומחסור בהמוגלובין ולאפשר בכך פגיעה, מחלה וערעור על האיזון בהם.

    אנמיה

    אנמיה וחוסר בהמוגלובין נקשרים אף הם בהזנחה. המוגלובין (Hemoglobin, שסימונו המקובל: Hb, Hgb) הוא חלבון בתאי הדם האדומים, שנושא חמצן אל תאי הגוף, אחד המרכיבים העיקריים בחלבון הוא ברזל. האנרגיה הכללית של ההמוגלובין זכרית וגם האנרגיה של יסוד הברזל זכרית. כאשר מדברים על המוגלובין נמוך בדם, הכוונה היא, שריכוז חלבוני ההמוגלובין בתאי הדם האדומים הוא מתחת לממוצע המקובל לפי גיל, מין ומצב (הריון, למשל) בטיפול פורץ דמימה ראוי לטפל גם ביסוד הטראומתי שמאחורי מחסור בברזל שנקשר בהזנחה בגילאים מוקדמים.

    דלקות בגרון

    צרידות, ליחה בגרון ודלקת בגרון נקשרים בילד הדחוי. התחושה שאף אחד לא רוצה אותי אינה בהכרח מציאות עובדתית, ולא בהכרח קשורה בהזנחה אבל כשהיא מציפה הגרון נחלש, וגם תחושת ההזנחה מהדהדת ברקע וראוי לשים לב גם אליה.
    דלקות גרון נפוצות מאוד בחורף, למרות שאין קשר בינן למזג אוויר קר.
    ישנן מספר סוגים של דלקות: דלקת גרון ויראלית ודלקת גרון חיידקית. בשני הסוגים אבחון נכון שמביא לבחירה בטיפול מתאים, משפר מהר מאוד את מצב הגרון.
    הגרון הוא אבר נחות במצבי דחייה, תחושה שלא רוצים אותי, נידוי, סילוק מהחבורה וכמובן פיטורין או גירושין.
    אנשים שונים מרגישים לא רצויים במצבים שונים וגם מגיבים אחרת. יש שמגיבים בכניעה והסגרות אחרים מקנאים ויש שמתקיפים ונוקמים.
    אם יכולה להרגיש מוזנחת כשבנה יוצא לטיול שנתי, הבוס יכול להרגיש כך כשעובד חולה, הגרון נעשה רגיש יותר בתחושות כאלו, הילד הדחוי עולה ומכה בדפנותיו וכשהוא נחלש קל לחידקי הסטרפטוקוקוס למשל, לתקוף אותו בדלקת חיידקית.

    Woman at the Window by Edgar Degas

    Woman at the Window by Edgar Degas

    שרהל'ה

    נכנסתי לאוטו והטלפון צלצל – הבחנתי שמהמספר שממנו נכנסה השיחה הזו, היו כבר על הצג במשך היום מספר שיחות טלפון, למעשה 7 שיחות שלא נענו. הייתי בשלב סגירת הקליניקה, ליתר דיוק בשלב איסוף הסדינים המשומשים.
    בקליניקה שלי כל לקוח מקבל סדין נקי וגם כוס נקייה למים או אם ירצה תה או קפה … אני מכין לכל מטופל את החדר, מסדר וגם מחליף סדין ומגבת פנים לאחר כל פגישה.
    בתחילת דרכי היה לי חלום סתרים, להחזיק סייען להחלפת הסדינים, איסופם והעברתם למכבסה. עם הזמן ויתרתי על חלום היוקרה הזה לטובת חיים צנועים יותר. כך בחרתי לאסוף את הסדינים שמצטברים ואת המגבות ולהניחם בכוחות עצמי בתא המטען של הרכב. אני נהנה מכך. הפעולה הזו מאפשרת לי לסגור את יום העבודה לאט וגם להתחבר עם ערכי הצניעות של סבתא רחל, ממייסדי תל-עדשים.
    עניתי לטלפון המצלצל: אני מתנצל אבל אני בשלב סגירת הקליניקה אפשר להתקשר שוב בעוד 5-6 דקות אהיה בנסיעה ופנוי לשיחה.
    : כן, כן, אתקשר אמר הקול שמעבר לקו. לא היה לי מושג מי זו הייתה. קול של אישה, רשמתי במוחי העייף וכשהמוח עייף אין ערובה שאזכור איזה דבר חשוב פרט למעבור דרך מוכר המשקאות האלכוהוליים שלי. כדי שתהיה וודקה בבית לכשאגיע הביתה, או לפחות בירה.
    עליתי לאוטו והטלפון מאותו מספר צלצל שוב פעם, הסתכלתי בשעון והתרשמתי מהדיוק שלה, עברו בדיוק 6 דקות.
    זו הייתה אמו של בנימין נ׳. התנצלתי על שבמהלך היום לא יכולתי להשיב לה. היא הבינה אותי. הסתבר שהאם מנהלת קרירה עמוסה משלי. היא עובדת כרופאה בהדסה, למעשה יותר מכך, היא מנהלת מחלקה. את העומס שאני חווה במהלך יום העבודה, היא בהחלט מכירה בחייה. האם רצתה לשוחח איתי, הגם שמוחי העייף חשק בבירה בלבד, הצלחתי להבין בין טיפות העייפות שירדו על עיני, שהיא להוטה להיפגש איתי כמה שאפשר יותר מהר והזמנתי אותה להיפגש איתי מיד לכשאגיע לירושלים.
    : ״ניפגש במקום של איציק״, הצעתי לה והוספתי שהמקום הזה סמוך לביתי ״ואוכל לשתות בו בירה׳.

    ההצעה התקבלה, גם היא הייתה זקוקה לבירה.

    אישה מרשימה, שער קצוץ לבן, דקת גזרה, אתלטית, מאוד נשית. ניכר שאינה רגילה להיות במצב שאליו נקלעה. ברגיל הייתה זו היא ששלטה במצב והזיזה את העניינים לפי ראות עיניה. היא לבשה שמלה ירוקה צרה שמאוד החמיאה לה הגם שהייתה מאוד פשוטה, נעלי העקב החומות שלה שגעו אותי והבחנתי שרצועת השעון שלה תואמת להן.
    בנימין נ׳ דיבר אתה על הפגישה שלנו.
    היא הציגה עצמה כשרה נ', ואמרה לי שאני יכול לקרא לה שרהל'ה כמנהג קרוביה.
    שרה נ׳ לא אמרה דבר על מעמדה, היא לא הייתה זקוקה לכך, כל ענייניה היו בנושא האימהות וליתר דיוק בבנה בנימין נ'.
    היא הזמינה בירה ויינשטפן כמוני, חצי ליטר.
    שנינו היינו זקוקים לבירת חיטה זו ושנינו גם ידענו שאין באלכוהול שהיא מציעה לנו אפילו טיפה אחת של בריאות.
    בלא היסוס, ומיד לאחר שהמלצרית עזבה לאחר שהניחה לפנינו שתי כוסות גדולות של בירה כמו שצריך, שרהל'ה נ' פתחה בשיחה:
    ״אני חייבת לומר שאני מצפה שהדברים יישארו ביננו ואין צורך שתאמר דבר, אני סומכת עליך. כמבוא הוסיפה ואמרה שבנימין נ' חקר אותה לגבי תאוריית ההזנחה שלי. היא לא התפתלה ואמרה בקצרה: אשר לחוויית הזנחה שעבר בילדותו המוקדמת – הצדק אתך״.
    הוא היה בן שנה ו2 חודשים כשקיבלנו אותו. אני יודעת שהוא לא יכול לזכור דברים כאלו, אלא רק במעורפל. מדי פעם היה לי ברור שדמות אמו הביולוגית מרחפת בחלומותיו. תמיד הוא חלם עליה אבל לא היה לו מושג אמתי לגביה. היא הייתה ילדה בת 14 כשילדה אותו מיחסים שליליים עם בן של אשת דודו השנייה מנישואיה הראשונים שכנראה אנס אותה כשמלאו לו 15.5.

    שרל׳ה לא הוסיפה דבר.

    ילד מאומץ, ובמיוחד כשהוא מאומץ בגיל מאוד צעיר ברגיל הוא לא זוכר את הוריו אבל מעמד העל שלהם נותר ודווקא מעמד העל של הוריו המאמצים או המאומצים זוכה למעמד נחות בנפשו וכדי להגן על עצמו מפני זה, הגנתו עליהם, כדמויות על מוקצנת יותר. לא היה לי ספק שבנימין נ׳ ידע מיד משהזכרתי הזנחה שיש אמת בדברי, שהרי אחרת לא היו שרירי התאומים מתגמשים ממגעי הרך בהם. גם אם הוא לא ידע נפשו ידעה.
    שרהל'ה אמרה שהיא מעולם לא דיברה איתו על זה ושהיא לא יודעת מה לעשות עכשיו.
    אמרתי לה שאין לי מושג בנושא כזה ושהמומחיות שלי לא בתחום הפסיכולוגיה של הגיל הרך או הילד הנטוש, והוספתי שלדעתי בנימין נ׳ מכיר את הסיפור הזה הגם שבמעורפל או שהוא מסרב להודות בו, כדי להגן עליה.
    לגמנו בירה, היא הזמינה פלטות של גבינות ושנינו היינו זקוקים גם להן, הגרוייר הייתה נהדרת גם הגורגונזולה אפילו טיפת בריאות לא הייתה על השולחן שלנו, רק אמפתיה וכבוד הדדי גדול.
    שרל׳ה שברה את הדממה שנוצרה בינינו ואמרה שהיא לא בטוחה שהיא מסוגלת לדבר אתו על זה.

    : למה?

    זה יהרוג אותי היא אמרה

    זה מה?

    זה יהרוג אותי.

    המשגה סופנית הרהרתי לעצמי ואמרתי: אני מבין שגם לך איזה סוד של נטישה או הזנחה בילדות
    : שנינו רוצים לעזור לו ולא להכאיב לו, אבל ברור שאתה מבין בזה הרבה יותר ממני.
    שתקתי.
    היא המשיכה – האם הביולוגית הייתה ילדה שיום אחד השאירה אותו ללא השגחה בגן ציבורי ונעלמה. הוא נמצא על ידי אנשים מייבב. המקרה פורסם בעיתונות הארצית והיא שמרה את כל קטעי העיתונות שדיווחו על המקרה בדיוק ליום כזה, שידעה שיגיע וייחלה שיאחר לבוא ככול האפשר.

    אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson 1767–1824

    אן-לואי ז'ירודה דה רוסי-טריוזון Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson
    1767–1824

    … ׳שמרתי אותם בשבילו למקרה שיום אחד ירצה לדעת, אבל קיוויתי שלעולם לא יבקש אותם. אני יודעת ששכנעתי את עצמי שלא נגיע לכך.
    שתקתי אבל הרגשתי שהיא מדברת על משהו אחר או שמתחננת שאומר משהו.
    : שרהל'ה, אמרתי ורכנתי אליה כממתיק סוד, ״יש לי שני בנים מאומצים. כל חיי אני מנסה להציל אותם מעברם – הגם שלמדתי על בשרי שזה לא ניתן ובכל זאת אמשיך לנסות זאת. הדממה עמדה באויר ואז המשכתי תמיד אמשיך לרכך, לעצור, לעקב את רדיפתם על ידי ההזנחה התחבר עם דמויות הרסניות. לזו משימתי וגם כישלוני. אני חושב שאת זקוקה להתבונן גם בהזנחה שלך.
    שרהל׳ה נ׳ אחזה בידי ופרצה בבכי. היד שלה הונחה על האמה שלי והיא אחזה בה בחוזקה הלפיתה שלה רק הלכה והתגברה.
    : ״אני כל כך אוהבת אותו״ – הדמעות שלה זרמו.
    : הוא יודע את זה, גופו יודע את זה וגם נפשו. ולמענך הוא גם יחלים וגם יתמודד עם הזנחתו על ידי אמו הביולוגית וגם מכך יחלים ובל נשכח שגם אביו הביולוגי הזניח אותו.
    שרהל'ה נ' הביטה בי ואמרה קצרות שהיא רוצה להצטרף למטופלים שלי. היא נתנה לי כרטיס ביקור שלה, רשמה עליו את הנייד הפרטי שלה, וביקשה שאתקשר אליה מיד לכשימצא לי מקום עבורה.
    אמרתי לה שתמתין ״רגע״, הסתכלתי ביומן שלי וראיתי שכל העמדות תפוסות גם ההפסקות כבר ניתנו:. "בשבת ב 11:00 בבקר תוכלי לבוא"?

    איזו שבת?

    בעוד יומיים?

    היא בדקה את היומן שלה ואישרה את הפגישה. ביקשתי ממנה שבנימין נ' ידע ממנה על כך שאנו נפגשים בשבת והיא הסכימה.

     Tomohito mousse cream עוגת ראווה מסוג קרם טוהימיטו שהמצאתי מקרם תה מאצ'ה המשמש את היפנים בטקס התה הקדוש שלהם.

    Tomohito mousse cream עוגת ראווה מסוג קרם טוהימיטו שהמצאתי מקרם תה מאצ'ה המשמש את היפנים בטקס התה הקדוש שלהם.

    התקשרתי לשולמית, ידידת נפשי וחילקתי אתה באופן כללי את חוויות יומי. סיפרתי לשולמית על האם ועל הבירה והגבינות ואפילו על השמלה שלבשה שרהל'ה וכשהגעתי לתאר לה את נעלי העקב שלה היא הבינה, וידעה שאני מתאהב בה אם לא מאוהב בה כבר ואמרה ׳אתה מתקשר בגלל שהתאהבת בה'?
    עניתי שהיא צודקת ושאני עייף מכדי לשקול את צעדי. שולמית הציעה לבוא ולעשות לי לחיצות להרגעה כדי שאשן והמליצה שנדבר מחר, יום שישי בערב. הצעתי שאבשל.
    רק עוד אוסיף למען רצף הקריאה שבשיחה שהתקיימה ביום שישי לא עלו פרטים רבים והדבר החשוב ביותר שנאמר בה נאמר על ידי שולמית: ״אם אתה באמת אוהב אותה, תטפל בה ותניח לרגשות האהבה בצד ותשכח מהם. אתה יודע לעשות זאת״.
    עוד באותו ערב ידעתי שהמלצתה לטפל בשרהל׳ה הופכת להחלטתי.

    ***

    איאסאיאס - הצייר היווני מתאר את החרב נכנסת לאזור הדמימה המרכזי

    איאס – הגיבור היווני שהזניח את דרך הגיבורים. הצייר היווני מתאר את החרב נכנסת למוקד הדמימה שבכתף – הזנחה והעדר טיפול או מענה לצרכי יסוד.

    הזנחה (Neglect)

    הזנחה היא צורה אכזרית של העדר. בהבדל מהתעללות שמוגדרת כמעשה בפועל (משתקפת ב – (Semimembranosus muscle, בהזנחה מזהים העדרהעדר יחס, העדר טיפול במרחב הגופני, העדר טיפול לצד הרגשי והשכלי. מחסור, אין והיעדר של יסודות חיים שמזוהים עם כבוד האדם: מזון מזין, שינה או מנוחה, לבוש או שאין מספיק מהם או שאינם הולמים. היום קושרים העדר תשומת לב לצרכי הילד עם הזנחה.
    הזנחה היא תחושה קשה שמושפעת גם מחוסר היגיינה והעדר טיפול רפואי הולם בשעת הצורך. נטישת הילד והשארתו ללא שמרטף.
    הזנחה היא העדר יחס בתחומי הרוח והתרבות, כלומר: העדר חינוך או חוסר בחינוך הולם וחוסר בתשומת לב לתפקודו של הילד/נער במסגרות לימודיות, התעלמות מהיעדרויותיו של הנער מהשעורים וחוסר אכפתיות לצרכיו בחינוך בלתי פורמלי כגון סיוע ממורה, מדריך או מאמן שיסייע במילוי סקרנותו ותשוקתו לפתח כישורי חיים, כישורים אמנותיים או ספורטיביים.
    ההזנחה משתקפת בשריר התאומים התיכון – מדיאלי (Gastrocneius), סמוך לאחיזתו בעצם השוק מאחור. הכאב מופיע בברך עצמה, בחלק הפנימי שפונה למפשעה.

    משחת שאוסיאנט ירוקה

    משחת שאוסיאנט ירוקה לטיפול בדמימת ברך שמאל מדיאלית.

    ההזנחה – היא העדר טיפול ואי עשייה שמשתקפת גם בשריר הכתף באזור האקרומיון (Acromion) – זוהי הבליטה הגרמית אותה אנו ממששים כאשר מניחים את היד על הכתף – ראה בצילום למעלה של הציור של איאס.
    האקרומיון הוא נקודת אחיזה לשריר הדלתואיד (ראה "על העקשנות – כאב בזרוע המונע תנועת יד לפנים") ויוצר מפרק עם עצם הבריח ה ACJ. הדמימה בשריר הדלתא סמוך לאקרומיון. הריאות משקפות הזנחה מצד האם ובמיוחד בקשיי נשימה ומחלות ריאה וכן כאבי בטן מסתוריים.

    Pieter Coecke van Aelst (August 14, 1502 – December 6, 1550) was a Flemish painter, sculptor, architect and a designer of woodcuts, stained glass and tapestries. He worked in Antwerp and Brussels and was court painter to Charles V, Holy Roman Emperor.

    ההתעללות

    התעללות ובהבדל מההזנחה, אקטיבית. ההתעללות משתקפת בשתי הברכיים – באזור הפנימי (מדיאלי) – בשריר החצי קרומי (ששמו בלטינית Semimembranosus muscle). השריר החצי קרומי נקשר בשריריים המדיאליים של הברך.
    דמימה בשריר הסמי ממברנוסוס (Semimembranosus) הימני מצביעה על התעללות מצד דמות שנתפסת גברית: בוס, הוא דמות סמכותית וגם אם הבוס אישה האלימות שלה תשתקף בברך ימין מדיאלית. בדרך כלל הדמימה בברך ימין מדיאלית חושפת פגיעה קשה בדמות העל של ההורה כגון אב מתעלל, אב שנחשל כישלון חרוץ בקרירה שלו גם חוויה קשה עקב נסיעה בכביש, ברכבת או בטיסה ישתקפו בברך ימין. השתקפותה של אלימות מציידו של אב אלים בברך ימין מדיאלית, שכיחה יותר. השריר החצי קרומי שבצד שמאל מגלה התעללות מצד האם, וכן מחבורת צעירים.

    התעללות מינית, ניצול מיני, גילוי אריות

    דמימה בשריר ה- Semimembranosus שבחלק הפנימי של ברך ימין (שהוזכר לעיל) מהווה אחד התסמינים להתעללות מינית בגיל צעיר מצד דמויות גבריות אלו כאמור יתגלה בברכיים בשרירים המדיאליים. תסמין נוסף בהשמנה לא סבירה. הרגע בו הילד שלנו או הילדה שלנו החלו להשמין הוא רגע שיש לבחון נושא זה מידית ואם איננו בטוחים מה הכי נכון לעשות לפנות לעזרה ולטפל בו היטב.
    התעללות מינית על ידי האם מדווחת לאחרונה די הרבה. הדמימה תופיע במרחב ההתנהגות של אותו אדם ובדרך כלל כנקשרת בתזונה, הרגלי תזונה (גם יציאות) והעדר הרגלי היגיינה. נראה צורות אכילה שברגיל מעוררות התקוממות, ביקורת, הרמת גבה וגם בחילה.
    התעללות מינית מצד אדם בוגר כוללת מצב בו הורה מחזק התנהגות תוקפנית או מינית של הפעוט, כולל חינוך לשנאת האחר על בסיס מיני גזעי או דתי.

    דמימה של הזנחת אם נתפסת גם כשהילד הפגוע חש שהאם ידעה על ההתעללות בו ואפשרה את ההתעללות הזו – הדמימה מופיעה בברך שמאל מדיאלית בשריר ה – Semimembranosus.
    שריר ה – Semimembranosus
    שריר ה – Semimembranosus הוא חלק משרירי ה-hamstring שבצד האחורי של הירך וממוקם עמוק יותר מה-Musculussemitendinosus בעברית השריר החצי גידי הצמוד אליו. כאשר מתכווצים החצי קרומי והחצי גידי, הם פועלים כמכופפים של הברך (אטיטיוד לאחור) או פושטים של מפרק הירך (ארבסק) וכאשר הברך כפופה הם יכולים לסובב את השוק פנימה ובשפת הרקדנים Tern In.

    לפרק א' – ל"על העקשנות כאב גב תחתון שמקשה על הטיה של הגב לצד" – כאן
    לפרק ב' על העקשנות וכאב בזרוע להקליק/
    לפרק ג' – על הברכיים להקליק
    לפרק ד' על ההזנחה וכאב בברך כאן/

    אשמח לשמוע ממך – ירון מרגולין

    מעניין אותך לשמוע עוד על הזנחה, כאבי ברכיים ועל דרכי הטיפול האפשריות –
    אשמח לשמוע ממך –.

      שמי Name:


      טלפון phone:


      דוא"ל (כדי שאוכל להשיב לך מכל מקום בעולם) Email:


      איך אני יכול לעזור לך How can I help you:


      אפשר לקבל את בדיקות הדם החריגות שלך Exceptional laboratory tests:


      הערה: כל הנאמר, נכתב בדף זה ובבלוג כולו הוא חומר למחשבה בלבד ואין לראות בו הנחיות לתפעול או לעשייה.

      ראו גם האני הגמיש

      סרט על – שריר התאומים (מהדקה ה 5:30)
      Knee injury ,Injuries – Everything You Need To Know – Dr. Nabil Ebraheim
      Kinesiology Tape

      מבט אל שיטת הלחיצות שפיתחתי – אין דומה לה בפריצת דמימה, הוכחה כמשחררת כאבי גוף, יעילה בתהליכי החלמה ומרגיעה את הנפש.
      yaron@yaronmargolin.com

      נשארו לך שאלות 

      אשמח להשיב על כל שאלה 

      לטופס פנייה ישירה אל ירון מרגולין – נא להקליק – כאן  


        שמי Name:


        טלפון phone:


        דוא"ל (כדי שאוכל להשיב לך מכל מקום בעולם) Email:


        איך אני יכול לעזור לך How can I help you:


        אפשר לקבל את בדיקות הדם החריגות שלך Exceptional laboratory tests:


        למען הסר ספק, חובת התייעצות עם רופא (המכיר לפרטים את מצבו הבריאותי הכללי של כל מטופל או שלך) לפני שימוש בכל תכשיר, מאכל, תמצית או ביצוע כל תרגיל. ירון מרגולין הוא רקדן ומבית המחול שלו בירושלים פרצה התורה כאשר נחשפה שיטת המחול שלו כבעלת יכולת מדהימה, באמצע שנות ה – 80 לרפא סרטן. המידע באתר של ירון מרגולין או באתר "לחיצות ההחלמה" (בפיסבוק או MARGOLINMETHOD.COM ), במאמר הנ"ל ובמאמרים של ירון מרגולין הם חומר למחשבה – פילוסופיה לא המלצה ולא הנחייה לציבור להשתמש או לחדול מלהשתמש בתרופות – אין במידע באתר זה או בכל אחד מהמאמרים תחליף להיוועצות עם מומחה מוכר המכיר לפרטים את מצבו הבריאותי הכללי שלך ושל משפחתך. מומלץ תמיד להתייעץ עם רופא מוסמך או רוקח בכל הנוגע בכאב, הרגשה רעה או למטרות ואופן השימוש, במזונות, משחות, תמציות ואפילו בתרגילים, או בתכשירים אחרים שנזכרים כאן.

        If you have any questions left –

        I'd be happy to answer any questions.

        For a direct application form to Yaron Margolin – please click here

        Recent Articles

        מאמרים אחרונים

        מבוא לפסיכותרפיה מכלולית והוליסטית

        הפסיכולוגיה הטיפולית וההוליסטית – תולדות הפסיכותרפיה

        מגילת רות האלמנה שיצאה ממרחב הנוחות

        יש פתרון כולל לבעיות הקשורות לדימוי עצמי, חוסר בטחון וערך עצמי נמוך – דופמין

        חרדה

        מעגל המוזר – התפתחות ה"אני" בשנה התשיעית לחייו

        איך מורידים לחץ וחרדות באופן טבעי? התמודדות עם סטרס ולחץ נפשי

        טיפול נפשי ללא תרופות – חרדות, פחדים וייאוש – תסמינים שיש להם פתרון טבעי, מדויק ומהיר

        למה אני לא מצליח להתמיד – והסוכר

        גמישות היא מצב נפשי – אתגר בזרימה ושינוי –  אני מבקש להתגמש

        חזרה לבסיס – עקרונות צירופי המזון

        על ההזנחה –

        ניתוק רגשי – על הקורוציונה

        די לכאב

        ראיית המעמקים – כניסה לטרקלין או על החיים האמתיים.

        התודעה השלילית

        ביקורת מבזה

        איך לצאת ממצבי תקיעות בחיים – שיטת שלוש השאלות בגובה העיניים

        נמאס לי מהחיים מה עושים

        על היכולת להשתקם, לקום מאבק הדרך ומכאב הפרידה

        ריגוש רעיוני או התקווה והדופמין – יחשפו בפניך כל הסודות שבהתמכרות שבהמתנה – ריגוש, המתנה, תקוה ודופמין – המאמר כאן.

        מסלול ההתפתחות הנורמטיבי בחיי אדם ודמימותיו בטבלה – סדרת מאמרים.

        שלושת המיצים

        לחלק הראשון הבצל והפלפלים

        לחלק השני – החסה

        לחלק השלישי – תפוח אדמה והבוטיראט

        לחלק הרביעי – הכוסמת המופלאה

        לחלק החמישי – נבטי הברוקולי וחלבון הנעורים

        לחלק השישי – שיבולת השועל והבטא קלגן

         לחלק השביעי – על האצות והפוקוקסנטין

        עשרת המזונות הבריאים ביותר לחולי כלייה. 1 

        טיפול טבעי ופשוט בכאבי ברכיים

        הערכות שונות במדידת אשלגן בפלזמה שוללות לפעמים שלא בצדק יתר אשלגן בה – היפרקלמיה פסאודו היפרקלמיה – Hyperkalemia

        מדד חדש לבריאותך – ביטול האסרוסקלרוזים

        אי ספיקת כליות – טיפול ללא תרופות

        אוראה – למה האוראה מוגברת ומופחת בדם Urea

        הקורטיזול וכאבים בבית החזה וביד שמאל

        להוריד קריאטינין, אוריאה ולהחלים ללא תרופות מאי ספיקת כליות

        וירוס הקורונה וגרון יבש

        -אי ספיקת כליות להחלים ללא תרופות – על הGFR ונזקי התרופות

        ההומוציסטאין – האויב הגדול של האנדותל ובריאות העורקים

        אי ספיקת כליות – אילוף הכליות הסוררות – כל מה שחשוב לדעת – חלק ג

        אריתרופויטין (EPO) Erythropoietin

        התרופות והרע – ויטמין D3

        על בדיקות הדם

        אנמיה למה חסר לי ברזל?

        רוצה להחלים מפגיעה במערכת העיכול ללא תרופות?

        להחלים בפשטות ממחלת ריאות חסימתית כרונית

        רוצה להחלים בצורה מלאה מסוכרת

        שחיקת סחוס, למה לסבול? – ללא ניתוח ללא תרופות – טיפול להחלמה

        עורקים גמישים – הסוד והדרך לזכייה בבריאות מחדש

        ההומוציסטאין – האויב הגדול של האנדותל ובריאות העורקים

        פרנצ'סקו מסינה Francesco Messina אלהים באדם שחיפש אחר היופי

        ויטמין השמש ויטמין D-

        התרופות והרע – ביוטין B7 ויטמין H

        רוצה להחלים מיתר לחץ דם?

        מזונות גבריים ובטן שטוחה

        שלושת המיצים

        על לחם חוקם של עסקים – מה באמת חשוב לדעת בכדי להצליח (פרק א')

        טיפול נפשי ללא תרופות – חרדות, פחדים וייאוש – תסמינים שיש להם פתרון טבעי, מדויק ומהיר

        חזרה לבסיס – עקרונות צירופי המזון

        על ההזנחה –

        ניתוק רגשי – על הקורוציונה

        די לכאב

        ראיית המעמקים – כניסה לטרקלין או על החיים האמתיים.

        התודעה השלילית

        ביקורת מבזה

        על לחם חוקם של העסקים

        למה אני לא מצליח להתמודד

        מגיע לי – העדר הכרה במאמץ של השועט קדימה, בהחלט יכול להוביל לכישלונה של קריירה מזהירה.

        סוכרת כלייתית (נפרופתיה סוכרתית) כן, אפשר להחלים".

        כאבי גב – פתרון טבעי, עדין ופשוט לבעיה שלך

        כאבי גב לא דורשים ניתוח – רק מגע יד עדינה

        טיפול טבעי ופשוט בכאבי ברכיים

        אי ספיקת כליות – צום חלבונים

        צום חי – הוא תרופה טבעית. אזהרה לקטונים (Lactones) –

        אי ספיקת כליות מתוקה: (נפרופתיה סוכרתית) אפשר לצאת בשלום מהצרה המסוכנת לסוכרתיים – צום חי

        אי ספיקת כליות – מתכונים לדיאטה מאוזנת – טעימה להשתגע.

        אילוף הכליות הסוררות – איך להחלים מאי ספיקת כליות להקליק כאן

        "אילוף הכליות הסוררות" תחילת פרק א

        ההמשך לפרק א' של "אילוף הכליות הסוררות"- כאן.

        פרק ב'

        פרק ג'

        נשלח ב העצמה אישית, כללי